電影賞析@@清華

    全片調度相當工整，剪接、鏡頭設計還有配樂以及演員的演技都很得宜且有法度，是標準的『容易看又精緻的大眾電影』。事實上這些東西應該就是一個會用心拍好電影，同時又有四平八穩的說故事能力的導演的風格。

    個人特別喜歡主角父女一起趕鴨子準備要去鍾家的那一段，配上輕快的音樂以及漂亮又用心的構圖，穿插著父女兩喜樂富足的表情，這一段將劇情該傳達的氛圍完全表達了出來，也可以說是『健康寫實』的最佳寫照。同樣讓人有此感覺不過景色較為不豐富的便是在鍾家的大夥兒一起農忙的畫面搭上陽光正面歌曲的那一段。而養鴨人家會被認為頗有政宣片意謂主要也是來自與這兩段（另外還有小月的父親參加的新品種鴨改良計畫），要人看了會想要知足勤奮的農作。一大群鴨子走在路上也經過了好幾管顯然代表著工業化起步的冒煙煙囪和大工廠，這些東西也十足帶來了宣揚政績的意謂。但值得嘉許的是這幾幕的政宣動作並不打亂電影的節奏，爸爸參加新品種鴨子的計畫也絲毫沒有替劇情節外生枝的感覺，反而順利融入了『鴨子可以賣個好價錢重新開始』還有隔壁小胖子家最後打敗小月家的鴨子但誘因情意想把獎牌送給小月的戲碼，如果硬要說養鴨人家是政宣意謂濃厚的片子，我想那大概是電影看不夠仔細。

《養鴨人家》是李行導演於1965年拍攝的作品，這部片也使得李行獲得了第三屆金馬獎最佳劇情片，以及最佳導演獎。

這部片的拍攝背景，處於六零年代“中影”提出「健康寫實主義」的製片方向的階段，因此《養鴨人家》是以寫實手法去詮釋劇情和人物。

李行導演拍過許多不同類型的電影，親情、鄉土、大眾，同樣從大陸來來，面對台灣政府的高壓統治，李行導演展現與其他導演不一樣的態度，不只拍傳統、中國、武打，選擇拍「王哥柳哥遊台灣」、「養鴨人家」等鄉土電影，可以看到李行導演對台灣本土的認同和關懷，也讓我很欣賞他，選擇觀看較為鄉土的養鴨人家。

   片中養父(養鴨人)對養女小月無悔的付出，小月親哥哥的惡劣行徑到最後的悔悟，讓人看到愛與體諒，最後有美滿的結局，李行導演讓讓人們看到所身處的環境、人心的善與惡，並給人正面的力量。

先簡述一下李行導演對台灣電影的貢獻和影響。李行導演最初以拍攝台語片《王哥柳哥遊台灣》起家，1963年李行導演自組電影公司以《街頭巷尾》開創寫實電影的風潮，接下來帶動台灣的大眾電影，包括瓊瑤系列電影、女性電影、歌唱電影、青年問題……多次帶動台灣電影風潮。李行導演的作品以及參與其中的演員、工作人員都獲得各項大獎的肯定。當初在他旗下的子弟兵，在台灣電影圈開枝散葉，例如侯孝賢導演現在已成為台灣第二代導演中最有成就的大師。

我選擇觀看的是《養鴨人家》，是李行導演因《街頭巷尾》的成功，進入中影之後，延續健康寫實風格的作品。雖然這是一部帶有政策宣傳意味的電影，但畫面寫實美麗，人物之間的感情流動真摯動人，令我印象深刻。影片主軸在小月﹝唐寶雲﹞，養父﹝葛香亭﹞，和小月親哥﹝歐威﹞之間的親情拉扯。歐威威脅要告訴唐寶雲他是養女的事實，不斷勒索葛香亭，而葛香亭竭力阻止。最後葛香亭散盡家產，賣掉自己的鴨子和房子，希望歐威可以用這筆錢做點正經生意，讓唐寶雲過好日子。父女倆的感情，感動了歐威。影片結尾歐威悔悟的大吼，小月和養父一家團聚，展開新生，正面的結局，展現了李行導演一貫的社會教育理念。片尾曲的《望春風》，也可視為李行導演在當時時空背景之下所做的小反動。

李行導演拍攝過非常多部電影，在健康寫實電影、瓊瑤愛情電影、鄉土寫實電影這類電影流行時的各個時期，總能處在領導潮流的地位，也都留下不少經典的代表作，如《蚵女》、《養鴨人家》、《小城故事》等，因此他在台灣電影史上占有非常重要的地位。

我看的是1964年的《養鴨人家》，主要在做養鴨人及其養女、養女的親哥哥之間的故事，其中穿插的看歌仔戲、養鴨競賽等片段，表現出早期的農村生活。之後的兄妹相認，養鴨人賣鴨給哥哥做生意，以及養女對養父的不捨，展現親情的偉大。