電影賞析@@清華

從1958年的《王哥柳哥游台灣》到1986年的《唐山過台灣》，近三十年的導演歷程、五十多部電影作品、延續至今的深遠影響，使李行成為了台灣電影史上無法被忽視的一代名導。有朋友這樣跟我說，儘管她並不喜歡李行電影的主題，然而電影畫面帶來的那種如沐春風的詩意感受，卻使她願意用一整個下午坐在螢幕前，去看帶著泥土香味的另一個真實的世界。的確，雖然李行導演的作品內容十分多元化，但他細緻嚴謹地“再現真實”的藝術手法卻貫穿了他整個導演歷程的始終，特別是當他將故事安排在帶著鄉土氣息的小鎮上時，足以使我們回到那段已經消逝的時光。

又看了一遍《小城故事》，與幾年前單看故事不同，老師上課的導讀使我把觀看重點放在了拍攝細節上，這樣的觀看角度讓我很驚喜地發現了以前忽略的許多東西。正如老師所說，李行導演非常地講究細節，他的佈景能夠最大限度地貼近真實。《小城故事》中賴老家里的陳設非常明顯地體現了這一點，這是一個靠木雕手藝能夠恰好養活自己但並不富裕的小鎮家庭，因此，我們可以在他家中看到略有淩亂的傢具中，較好的紅木桌椅和廉價的傢具錯雜放置，窗戶上釘補著橫木條，但佛龕之類的事物也並不缺少。沒有刻意地表現一貧如洗，也沒有用“穿越”了的嶄新現代物品胡亂搭景，這樣的家庭佈置散髮出了濃濃的生活氣息。在下面我截的兩張圖中，前一張我們可以看到牆壁上被精心設計了插滿卡片等的壁掛和張貼著的告示紙而非空空如野，後一張在賴老家進門處放置了木材暗示出這是一個木匠的家，這些都可見李行導演對細節的注意。

    赖老的家     赖老家门口     

除了佈景，李行導演對演員顯然也是十分嚴格的。雖然使用的是林鳳嬌和鐘鎮濤這樣的大明星，但李行導演並非就因此忽略了他們的演技。在《小城故事》中，清純甜美的啞女阿秀和質樸執著的陳文雄都被很好地表現，無論是阿秀甜美的笑容還是陳文雄做工時的認真踏實都得到了不錯的演繹，而恰到好處的人物特寫與場景選擇也為之增色不少。

與如今場面宏大、特效華麗的商業片相比，李行導演的作品從表面上看似乎是過於簡單質樸了，他的鏡頭總愛停留在鄉間小鎮之中，堅定地走著寫實的路。然而，當我們細細觀察后卻會發現，很多場景都是一個大導演大手筆才能還原的真實與精緻，他的華麗隱藏在細節之中，無聲無息地詮釋著一代名導的風範。