電影賞析@@清華

在聽完陳師傅的演講後，確定了一件事—我不適合當剪接師(笑~)。

在我已知陳師傅剪接的作品中我選擇了<夜奔>，因為之前看過有關中國古代戲曲戲子的電影都讓我映像深刻，像<梅蘭芳>和<霸王別姬>。另外，因為導演—徐立功，在上課觀賞或老師推薦的影片中，常常會出現他的名字(老師上課特別提醒看片子需要看人員名單)。

徐立功導演對台灣新電影的貢獻非常的多：創辦並推動多屆金馬國際影展，最重要的是他與許多1980年代新銳導演合作(擔任監製或製片)，挖掘出許多具有影響力的導演，例如：李安、蔡明亮、楊德昌等。因此，<夜奔>他導演的第一部電影(也是唯一的一部)備受矚目。

看了一小段<夜奔>後，覺得有點平淡，而且一直讓我想到陳凱歌的<霸王別姬>，但後來前後反差之大的衝擊讓我有點震懾、感傷。兩部片子有許多像似的地方，倒敘的手法、時代背景(二次大戰日本佔領中國)、人物的對應等。<夜奔>較特殊的是旁白(英兒和少東的通信、對話)貫串整部電影。雖然有些人認為這是<夜奔>的敗筆處，其觀點為旁白太多，顯現出導演畫面說故事能力的不足。但，我個人覺得旁白能讓我更深入劇情，增加其渲染力；況且，上述觀點過於將電影局限在影像傳達，那電影的音樂呢？為什麼一定得影像為主？何況這部片到處貫穿崑曲(林沖，東方)和巴哈樂曲(少東，西方)，以聲音為主應該不為過(只是，我認為本片在東西方的音樂變化上太少，有點無趣)。另外，<夜奔>和<霸王別姬>最大的不同是表現手法，相對於<霸王別姬>，<夜奔>以比較含蓄的手法探討東西方文化、父權、性向等話題，保留較多思考(想像)空間給觀眾。此外，以女性觀點(英兒)來講述整部電影抑是不錯的做法，但是最後在結局的部分主從關係有點亂掉。

我覺得這部片最大的敗筆在於林沖的魅力不足，他在台上的動作有點卡卡的，我也感受不到少東所描述的唱腔魅力，我到認為他們到長城(?)遊玩時，英兒唱得更吸引我。

我還蠻喜歡<夜奔>的劇情。將戲曲中抽像的夜奔與現實中的夜奔結合。英兒這角色非常奇妙，讓少東和林沖相識，最後成為他們兩的中間人─「這個城市還在，我還在。有人走過我身邊，問我這三塊墓碑。我說：『這裡埋的一個是我的妻子，一個是我的愛人。』我還是決定把你擺在我們的中間。」

電影的好與壞似乎有點難判斷，像隨著時代的不同，就會有不同的評價。