電影賞析@@清華

        外行人看熱鬧，內行人看門道，對於電影的評論，很多本來就對電影藝術有研究的同學，寫出來的賞析給人的感覺變是非常的詳盡，理論分析的非常完整而且很有結構性，而首次或是鮮少去接觸電影藝術的同學便常止步於劇情介紹或是如同老師所建議的從劇中的某一兩位角色中去觀察，立論的觀點也比較不穩。

        就台灣電影的定義，我覺得＜心中理想的台灣電影定義＞這篇的立論便相當的完整而且有結構性，從各不同的地方去找尋資料來支持自己的論點，並且提出自己的看法，但我對於其資金方面的看法卻有不同的意見，畢竟許多贊助廠商或是國家對於電影業的贊助，從不同角度來說只是一種投資，藉著投資電影來達成其宣傳效果，即使是所謂的捐贈，在無形中亦是替自己的國家宣揚了其藝術文化，也是有附加價值的，雖然電影是種藝術，但再高尚再創新的藝術終究得回歸到現實面，所以有些電影對於其國籍的定義以資金來源為依據也是無可厚非的。

        而＜屠忠訓導演電影賞析-「歡顏-迷戀上那張倩影」＞這篇寫得也相當精采，從導演的拍攝手法、音樂、燈光、佈景到當時的社會風氣等細節都寫得相當詳盡，最後點出了一項重點，不論任何年代，只要肯用心，都能夠找到適合的方法來詮釋導演所想要的電影，新穎的技術和設備增加的只是製做電影時的便利性，只要肯堅定自己的理念，就能讓電影有其價值性持續流傳下去。

        在台灣新電影前的台灣電影中，可能因為當時的社會風氣影響，有許多故事相當類似的影片，像是小畢的故事、風櫃來的人和母親三十歲，其主要架構都是在描寫小孩在不同的背景成長的故事，童稚的孩童、叛逆的青年，到最後的感悟，背景的差異、地域的差別，朔造了三段不同的故事，卻給了我相同的感動，如果＜宋存壽－母親三十歲＞和＜從「風櫃來的人」看「小畢的故事」＞這兩篇能放一起互相討論，或許會歸類出1983年以前的當時的台灣風氣台灣電影的大方向。